빌 헤일리
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1. 개요
빌 헤일리는 미국의 로큰롤 음악가로, 1925년 미시간주에서 태어나 1981년 사망했다. 그는 1950년대 로큰롤 시대를 선도하며 "록 어라운드 더 클락"과 같은 히트곡으로 큰 인기를 얻었다. 1960년대 이후에는 인기가 다소 하락했지만, 로큰롤 리바이벌 시기에 다시 주목받았으며, 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었다. 그의 음악은 한국 록 음악에도 영향을 미쳤으며, "록 어라운드 더 클락"은 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.
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| 빌 헤일리 - [인물]에 관한 문서 | |
|---|---|
| 기본 정보 | |
 | |
| 본명 | 윌리엄 존 클리프턴 헤일리 |
| 출생지 | 미시간주 하일랜드파크, 미국 |
| 출생일 | 1925년 7월 6일 |
| 사망일 | 1981년 2월 9일 |
| 사망지 | 텍사스주 할링전, 미국 |
| 국적 | 미국 |
| 직업 | 가수 겸 작곡가 음악가 밴드 리더 |
| 활동 기간 | 1946년–1980년 |
| 장르 | 로큰롤 로커빌리 웨스턴 스윙 |
| 악기 | 보컬 기타 더블 베이스 |
| 소속 그룹 | |
| 과거 멤버 | 빌 헤일리 & 히스 코메츠 더 다운 호머스 |
| 음반사 | |
| 레이블 | 데카 레코드 런던 레코드 브런즈윅 레코드 카우보이 레코드 애틀랜틱 레코드 보그 레코드 홀리데이 레코드 에식스 레코드 워너 브라더스 레코드 오르페온 딤사 레코드 로고 레코드 곤 레코드 유나이티드 아티스츠 레코드 룰렛 레코드 소넷 레코드 부다 레코드 |
| 기타 정보 | |
| 로마자 표기 | William John Clifton "Bill" Haley |
| 관련 링크 | IMDb 로큰롤 명예의 전당 seite3.ch |
2. 생애
빌 헤일리는 1925년 7월 6일 미시간주 하이랜드 파크에서 태어났다.[3] 어린 시절 펜실베이니아주로 이주하여 컨트리 음악의 영향을 받으며 성장했다. 아버지 윌리엄 알버트 헤일리(William Albert Haley)는 켄터키주 출신으로 벤조와 만돌린을 연주했고, 어머니 모드 그린(Maude Green)은 잉글랜드 랭커셔주 얼버스턴 출신으로 고전 음악 교육을 받은 키보드 연주자였다.[5] 헤일리는 자신이 판지로 만든 모조 기타를 만들자 부모님이 진짜 기타를 사주었다고 한다.[6]
1929년, 네 살 때 내이 유돌절제술을 받았는데, 이 수술로 인해 시신경이 손상되어 평생 왼쪽 눈이 실명되었다.[3] 그는 오른쪽 눈 위에 자신의 상징이 된 짧은 앞머리를 왼쪽 눈에서 시선을 돌리기 위해 만들었다고 알려져 있지만, 이것은 그의 "묘기"가 되어 인기를 더했다.[3] 1938년, 13세 때 베델 주니어 야구팀의 오락 행사에서 기타 연주와 노래를 부르며 처음으로 대중 앞에 섰다.[7]
1940년대 말, 웨스턴 스윙 밴드의 리더로 활동했고, 1950년대 초에는 자신의 백업 밴드를 구성하여 컨트리 곡을 녹음했다.[72] 1940년대 중반부터 1950년대까지 라디오 방송국 DJ로 일하면서 젊은 백인 대중의 음악적 취향이 인종의 장벽을 넘어서고 있다는 사실을 발견하고, 리듬 앤 블루스 스타일로 변신을 시도했다.[71]
1949년 자신의 밴드인 새들멘(Saddlemen)을 결성하였고,[73] 1952년 새들멘은 "혜성"이라는 뜻의 "코미츠(Comets)"로 개명하였다. "헤일리와 혜성들"로 핼리 혜성을 빗댄 말장난이었다. 1953년에는 〈Crazy, Man, Crazy〉로 로큰롤 음반으로는 최초로 빌보드 차트에서 20위권에 드는 기염을 토했고, 데카 레코드사와 인연이 닿았다.[74]
데카 레코드에서 발매한 싱글 〈Rock Around the Clock〉은 처음에는 큰 주목을 받지 못했지만, 1955년 영화 《폭력 교실》에 삽입되면서 젊은 세대의 소외를 다룬 가사로 큰 인기를 얻었다. 이 곡은 전 세계적으로 2,200만 장이나 팔렸으며, 영국에서는 1974년까지 7번이나 인기 순위에 오르는 등 로큰롤 시대를 여는 획기적인 곡으로 평가받는다.[72]
1956년 말까지 8곡의 톱 40 히트곡을 발표했으나, 1958년 말부터 인기가 하락했다. 엘비스 프레슬리의 등장과 함께 헤일리는 과거의 인물로 여겨졌고, 30대에 접어든 세 아이의 아빠로서 로큰롤이라는 새로운 문화와는 어울리지 않는 기성세대로 인식되었다. 비평가 닉 콘은 이를 "잔인한 반전"이라고 표현했다.[71]
1960년대와 1970년대에는 리바이벌 순회공연을 중심으로 활동했으며, 1981년 심장 발작으로 사망했다.[72] 1987년 로큰롤 명예의 전당 "공연자(performers)" 부문에 올랐다.[72]
2. 1. 초기 경력 (1940년대 ~ 1950년대 초)
미시간주 하이랜드 파크에서 태어났다. 13살 때부터 돈을 받고 노래 부르는 일을 시작하여,[71] 1940년대 말에는 웨스턴 스윙을 연주하는 소규모 밴드의 리더로 활동했으며, 1950년대 초에 자신의 백업 밴드를 구성하여 컨트리 곡을 꾸준히 녹음하였다.[72] 1940년대 중반부터 1950년대까지 지방 라디오방송국의 디제이로 일하면서, 젊은 백인 대중의 음악적 취향이 인종의 장벽을 넘어서고 있다는 사실을 발견하고, 베테랑이었음에도 변신을 주저하지 않았다. 1951년부터는 트레이드 마크이자 클리셰였던 카우보이 모자를 벗어 던지고 리듬 앤 블루스 스타일에 천착했다.[71]1940년대 헤일리는 "실버 요들링 빌 헤일리"로 미국 최고의 카우보이 요들 가수 중 한 명으로 여겨졌다.[8] 한 자료에 따르면, 컨트리 밴드 더 새들맨에서 "더 램블링 요들러"로 경력을 시작했다고 한다.[9] 1948년, 고향 체스터로 돌아와 자신의 밴드 "포 에이시스(Four Aces)"를 결성하고 라디오 방송국 WPWA에 출연하기 시작했다.
1956년 데카 레코드의 앨범 《록 어라운드 더 클락》에 실린 익명의 앨범 해설에는 헤일리의 초기 생애와 경력이 다음과 같이 기술되어 있다. "빌 헤일리가 열다섯 살[1940년경] 때 그는 기타와 아주 적은 소지품만 가지고 집을 나서 명예와 부를 향한 힘든 길을 시작했습니다. (중략) 하루 한 끼로 살아가는 법과 다른 예술적 연습 외에도 그는 야외 공원 쇼에서 일하고, 자신을 받아주는 모든 밴드와 함께 노래하고 요들송을 불렀으며, 순회 의약 쇼와 함께 일했습니다. 결국 그는 코네티컷주 하트퍼드에 있던 '다운 호머스'라는 인기 그룹에서 일자리를 얻었습니다. (중략) 빌 헤일리는 6년 동안 펜실베이니아주 체스터의 WPWA 라디오 방송국에서 음악 감독을 맡았고, 이 기간 내내 자신의 밴드를 이끌었습니다. 그 당시 그의 밴드는 빌 헤일리의 새들맨으로 알려져 있으며, 서부 스타일의 강한 경향을 보여주었습니다. 그들은 클럽뿐만 아니라 필라델피아 지역의 라디오를 통해 계속 연주했고, 1951년 필라델피아의 에드 윌슨의 키스톤 레코드에서 첫 녹음을 했습니다."
잭 하워드[48](Jack Howard)와 짐 마이어스[49](Jim Myers)가 공동 경영하는 카우보이 레이블에서 "캔디 키스(Candy Kisses)"(조지 모건 1949년 히트곡)를 포함한 2장의 싱글을 발매했지만 히트하지 못했고, 카우보이 레이블 자체도 소수의 발매 후 사라졌다. 이후 센터, 키스톤, 애틀랜틱 등의 레이블을 전전했지만 히트곡을 얻지 못하고 WPWA 출연으로 생계를 유지했다. 1950년에는 밴드 이름을 "포 에이시스(Four Aces)"에서 "더 새들맨(The Saddlemen)"으로 변경했다.[44]
| 발매일 | 제목 | 레이블 | 비고 |
|---|---|---|---|
| 1948년 8월 14일 | [Four Leaf Clover Blues / Too Many Parties And Too Many Pals] | Cowboy CR-1201 | |
| 1949년 3월 19일 | [Candy Kisses / Tennessee Border] | Cowboy CR-1202 |  |
| 1950년 4월 8일 | [Deal Me A Hand / Ten Gallon Stetson] | Keystone 5101 | |
| 1950년 4월 8일 | [Susan Van Dusan / I'm Not To Blame] | Keystone 5102 | |
| 1950년 10월 | [Im Gonna Dry Evry Tear With A Kiss / Why Do I Cry Over You?] | 애틀랜틱 727 | [46][47] |
| 7월 14일 | [Rocket 88 / Tearstains on My Heart] | Holiday 105 | |
| 9월 29일 | [Green Tree Boogie / Down Deep in My Heart] | Holiday 108 | |
| 12월 8일 | [A Year Ago This Christmas / I Don't Want To Be Alone For Christmas] | Holiday 111 | [46] |
1951년, 필라델피아에서 홀리데이(Holiday), 에섹스(Essex) 등의 레이블을 경영하는 데이브 밀러(Dave Miller)와 계약을 맺었다. 첫 녹음으로는 밀러의 의향에 따라 시카고의 체스 레코드에서 발매된 재키 브렌스턴(Jackie Brenston)의 커버곡 "로켓 88(Rocket 88)"[50]이 선택되었다. 녹음은 WPWA 지하의 석탄 창고에서 이루어졌다.[44][51] 당시 일반적으로 금기시되었던 백인에 의한 흑인 음악 커버였지만, 밀러는 이 레코드의 홍보에 있어 백인과 흑인 양쪽 구매층을 노리기 위해 빌이 백인임을 숨기고 사진도 사용하지 않았다. 1만 장 판매.[52]
2. 2. 빌 헤일리 앤 더 코메츠 (1952년 ~ 1957년)
1952년 노동절 주말, 새들맨은 '''빌 헤일리 위드 헤일리즈 코메츠(Bill Haley with Haley's Comets)'''로 이름을 바꾸었다. 이 이름은 핼리 혜성의 공식적인 발음에서 영감을 받은 것으로, 빌 헤일리가 정오 12시부터 오후 1시까지 생방송 라디오 프로그램을 진행했던 WPWA 라디오 방송국의 프로그램 디렉터 밥 존슨이 제안했다.[10] 그해, 밴드 이름을 "빌 헤일리 앤 더 코메츠"로 변경하고, 〈Rock the Joint〉를 발표하여 15만 장을 판매하며 주목받기 시작했다.[44]당시 빌이 출연했던 라디오 방송국 WPWA에는 "저지 리듬 코트(리듬의 재판 판결)"(DJ 짐 리브스)라는 프로그램이 있었는데, 그 테마 음악으로 지미 프레스턴(Jimmy Preston)의 "록 더 조인트(Rock The Joint)"[53]를 사용하고 있었다. 힐빌리 음악에는 없는 고양감을 가진 이 곡을 빌은 매우 좋아했고, 가사 일부를 변경하여 녹음, 컨트리 발라드 "아이스 하트(Icy Heart)"와 함께 발매하였다. A면의 '아이스 하트' 홍보를 목적으로 프로모션 투어를 진행했지만, 팝 계열 DJ들은 B면의 '록 더 조인트'에 더욱 주목했다. 15만 장 판매.[44]
당시 빌의 매니저 잭 하워드[48](카우보이 레코드 경영자와 동일인물)는 이렇게 말했다.[54] "어느 날 여성 부킹 에이전트로부터 2주에 350달러의 출연 요청을 받았다. 그 "더 트윈바"[55]라는 곳에서 빌 일행이 "록 더 조인트"를 연주하기 시작하자 관객들은 술렁이며 흔들리기 시작했다. 당시 아무도 깨닫지 못했지만, 그것이 바로 로큰롤 창조의 순간이었다." 2주 계약은 18개월로 연장되었다.
1953년에는 〈Crazy, Man, Crazy〉로 로큰롤 음반으로는 최초로 빌보드 차트에서 20위권에 드는 기염을 토했고, 덕분에 데카 레코드사와 인연이 닿았다.[74] 같은 해, 헤일리가 녹음한 "크레이지 맨, 크레이지(Crazy Man, Crazy)"(헤일리와 그의 베이스 연주자 마셜 라일틀(Marshall Lytle)이 공동 작곡, 라일틀은 2001년까지 저작권을 인정받지 못했다)가 미국 차트에 진입하여 ''빌보드(Billboard)'' 차트 12위, ''캐시 박스(Cash Box)'' 차트 11위에 올랐다. 일부 자료에서는 이 곡이 역사상 최초의 록 음악 레코드라고 주장하지만, 로커빌리라는 용어가 더 적절할 수 있다.[10][11]
1954년, 헤일리는 "록 어라운드 더 클락(Rock Around the Clock)"을 녹음했다.[13] 처음에는 중간 정도의 성공을 거두었고, ''캐시 박스'' 팝 싱글 차트에서 36위에 올랐으며 2주 동안만 차트에 머물렀다. 재발매 후, 이 곡은 1955년 7월 9일 1위에 올랐다.
데카에서 발매한 이들의 싱글 〈Rock Around the Clock〉은 처음에는 그다지 두각을 드러내지 못했지만, 1955년 영화 《폭력 교실》에 쓰이면서 젊은 시절의 소외에 대한 가사로 많은 사람들의 주목을 받으며 인기가 급격히 올라갔다. 이 곡은 전 세계적으로 2,200만 장이나 팔렸으며 영국에서는 1974년까지 7번이나 인기순위에 오르는 등 로큰롤 시대를 여는 획기적인 곡으로 꼽힌다.[72]
헤일리는 이미 빅 조 터너(Big Joe Turner)의 곡을 리메이크한 또 다른 리듬 앤 블루스 곡인 "셰이크, 래틀 앤 롤(Shake, Rattle and Roll)"로 세계적인 히트를 기록했는데, 이 곡은 백만 장 이상 팔렸고 1954년 12월 영국 싱글 차트(UK Singles Chart)에 진입한 최초의 록 앤 롤 곡이 되어 골드 레코드를 달성했다.
빌 헤일리와 코메츠는 1955년 5월 31일 밀턴 버리(Milton Berle)가 진행하는 ''텍사코 스타 극장(Texaco Star Theater)''에서 NBC를 통해 아카펠라 방식의 립싱크 버전으로 "록 어라운드 더 클락"을 공연했다. 버리는 이 노래가 1위에 오를 것이라고 예측했다. "정상으로 향하는 연예인 그룹입니다." 버리는 또한 쇼의 전체 출연진이 함께 공연한 이 노래를 부르고 춤을 추었다.
빌 헤일리와 코메츠는 1955년 8월 7일 미국 음악 버라이어티 시리즈 ''에드 설리번 쇼(Ed Sullivan Show)''에 출연한 최초의 록 앤 롤 그룹이 되었는데, CBS를 통해 코네티컷주 스트랫퍼드의 셰익스피어 페스티벌 극장에서 방송되었다. 그들은 프랭키 비처(Franny Beecher)가 리드 기타를, 딕 리차즈(Dick Richards)가 드럼을 맡아 "록 어라운드 더 클락"의 라이브 버전을 공연했다. 이 밴드는 1957년 4월 28일 일요일에 두 번째로 이 쇼에 출연하여 "루디스 록(Rudy's Rock)"과 "포티 컵스 오브 커피(Forty Cups of Coffee)"를 공연했다.
1957년 후반, 헤일리는 미국 메이저 록 가수로는 처음으로 유럽 순회 공연을 했다. 헤일리는 1950년대 내내 "나중에 봐요, 악어(See You Later, Alligator)"와 같은 히트곡을 계속 발표했으며, 1956년에는 최초의 록 앤 롤 뮤지컬 영화 ''록 어라운드 더 클락''과 ''돈트 녹 더 록(Don't Knock the Rock)''에 출연했다.
빌 헤일리와 코메츠는 1957년 딕 클라크(Dick Clark)가 진행하는 ''아메리칸 밴드스탠드(American Bandstand)''에 두 번 출연했는데, 1957년 10월 28일 프라임타임 쇼와 1957년 11월 27일 정규 주간 쇼에 출연했다. 이 밴드는 또한 딕 클라크의 ''새터데이 나이트 비취넛 쇼(Saturday Night Beechnut Show)'', 즉 ''딕 클라크 쇼(The Dick Clark Show)''에도 출연했는데, 이는 뉴욕에서 방송된 프라임타임 TV 시리즈로, 1958년 첫 시즌 3월 22일과 1960년 2월 20일에 "록 어라운드 더 클락", "셰이크, 래틀 앤 롤", "타미아미(Tamiami)"를 공연했다.
2. 3. 인기 하락과 후기 활동 (1958년 ~ 1981년)
1950년대 말, 엘비스 프레슬리의 등장과 함께 빌 헤일리는 과거의 인물로 여겨지기 시작했다. 이미 30대에 세 아이의 아빠였던 헤일리는 로큰롤이라는 새로운 문화에 어울리지 않는 기성세대였다. 비평가 닉 콘은 이를 "잔인한 반전"이라 표현하며 헤일리가 자신이 만들어낸 상황을 이해하지 못했다고 지적했다.[71] 실제로 헤일리는 1955년 발간한 악보집에서 "우리는 컨트리 음악에 사용하는 악기로 리듬 앤 블루스를 연주했고 그 결과로 '팝 음악'이 나왔다"고 말하기도 했다.[71]1958년 4월, "Skinny Minnie"가 최고 22위까지 오르는 히트를 기록했다. 같은 해 가을에는 유럽 투어를 진행했는데, 10월 26일 서베를린 스포츠파라세트 공연 중 폭동이 발생하여 많은 부상자와 체포자가 발생하기도 했다.[59]
1958년 말, 헤일리는 두 가지 문제에 직면했다. 첫째는 미국 국세청(IRS)이 그의 소득세율을 50%로 책정하고 압류를 시작한 것이었고, 둘째는 그가 투자하고 매니저에게 운영을 맡겼던 사업들이 파산 직전에 놓인 것이었다. 이러한 문제들을 해결하기 위해 히트곡이 필요했지만, 전문 작곡가가 아니었던 그들은 아이디어가 금방 고갈되었다.[59]
1959년, "Joey's Song"을 히트시키며 컴백했지만, 이후 미국과 영국 모두에서 레코드 판매량이 저조하여 다시 히트 메이커로 자리매김하지 못했다. 그 이유에 대해 게이브러는 "엘비스 프레슬리 등 젊은 록 스타의 등장, 빌 자신의 음악에 대한 고집, 록 음악의 급격한 발전"을 꼽았다. 결국 1959년 데카 레코드와의 계약이 종료되었다.[44]
1960년, 헤일리는 워너 브라더스(Warner Bros.)로 이적했다. 1961년에는 멕시코로 이주하여 올페온(Orfeon)과 계약을 맺고 "플로리다 트위스트(Florida Twist)", "트위스트 에스파뇰(Twist Español)" 등을 히트시키며 멕시코에 트위스트 붐을 일으켰다.
1960년대 후반, 로큰롤 리바이벌 분위기가 고조되면서 헤일리는 다시 주목받기 시작했다. 1970년대에는 유럽과 북미 등 해외 공연을 중심으로 활동했다. 1979년 11월 10일에는 영국 "로열 버라이어티 퍼포먼스(Royal Variety Performance)"에서 엘리자베스 2세 여왕을 알현하기도 했다.[65]
그러나 1980년, 브라질 투어 직전에 뇌종양 진단을 받았다.[65] 헤일리는 뇌종양으로 인해 행동에 영향을 받기 시작했고, 텍사스주 할링겐(Harlingen, Texas)에 있는 그의 집으로 돌아왔다.
1980년 10월 25일, 독일 타블로이드지 ''빌트(Bild)''는 헤일리가 뇌종양을 앓고 있다고 보도했다. 헤일리의 영국 매니저는 "헤일리가 발작을 일으켜 아무도 알아보지 못했다"고 말했으며, 헤일리를 진찰한 의사는 종양이 제거 불가능하다고 말했다.[23]
이 시기에 헤일리는 알코올 중독이 악화되었고, 심각한 정신 건강 문제까지 겪었다. 그의 아내 마사는 그와 자주 다퉜고, 그에게 술을 끊거나 나가라고 말했다고 한다. 헤일리는 음주 혐의로 경찰에 체포되기도 했으며, 정신과 의사는 그의 뇌가 아드레날린과 같은 화학 물질을 과다 생산하고 있다고 진단했다.[20]
사망 직전 몇 주 동안, 헤일리는 이상하고 불규칙한 행동을 보였다. 그는 친구와 친척들에게 밤늦도록 전화를 걸어 횡설수설했으며, 집 창문을 검게 칠하기도 했다.[24]
1981년 2월 9일, 헤일리는 55세의 나이로 할링겐 자택에서 사망했다.[25] 그의 사망 진단서에는 사인이 "자연사, 아마도 심장마비"라고 기록되었다.[26] 헤일리는 텍사스주 브라운스빌(Brownsville, Texas)에서 화장되었다.[27]
헤일리는 세 번 결혼했다.
| 배우자 | 결혼 기간 | 자녀 |
|---|---|---|
| 도로시 크로(Dorothy Crowe) | 1946년 12월 11일 ~ 1952년 11월 14일 (이혼) | 2명 |
| 바바라 조안 컵착(Barbara Joan Cupchak) | 1952년 11월 18일 ~ 1960년 (이혼) | 5명 |
| 마사 발라에스코(Martha Valaesco) | 1963년 ~ 1981년 2월 9일 (사망) |
1957년 발표된 싱글 목록
1958년 ~ 1959년 발표된 싱글 목록
1960년 ~ 1971년 발표된 싱글 목록
빌 헤일리의 음악은 컨트리, 웨스턴 스윙, 리듬 앤 블루스 등 다양한 장르를 융합한 것이 특징이다.[71] 특히 흑인 음악인 리듬 앤 블루스를 백인 음악인 컨트리와 결합하여 로큰롤이라는 새로운 장르를 개척했다는 평가를 받는다.[71]
빌 헤일리는 1954년 4월 1일 데카 레코드와 계약했다.[60] 계약 조건에는 5%의 인세와 50000USD의 선불금이 포함되어 있었다.[60] 대표곡은 다음과 같다.
빌 헤일리는 "로큰롤의 아버지"로 불리며, 로큰롤 역사상 가장 중요한 인물 중 한 명으로 평가받는다. 그의 음악은 1950년대 젊은이들의 문화를 대변하며, 사회, 문화적으로 큰 영향을 미쳤다. 1987년 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 〈Rock Around the Clock〉은 그래미 명예의 전당에 헌액되었다.
3. 음악 스타일
1951년부터 그는 트레이드 마크이자 클리셰였던 카우보이 모자를 벗어 던지고 리듬 앤 블루스 스타일에 천착했다.[71] 1955년 발간한 악보집에서 "우리는 컨트리 음악에 사용하는 악기로 리듬 앤 블루스를 연주했고 그 결과로 '팝 음악'이 나왔다"고 말했다.[71]
그의 음악은 경쾌한 리듬과 강렬한 비트, 중독성 있는 멜로디가 특징이며, 슬랩 베이스, 전기 기타, 색소폰 등 다양한 악기를 사용하여 풍부한 사운드를 만들어냈다. 비평가 닉 토스키스는 빌 헤일리가 멤피스 슬림, 지미 프레스턴, 조 터너 등 흑인 뮤지션의 곡들을 자신의 음반에 담아냄으로써 로큰롤에 대한 주류 백인 관객의 형성에 기여했다고 평가했다.[71] 궁극적으로 "엘비스 프레슬리가 등장할 무대를 마련해주었다"는 것이다.[71]
4. 대표곡
제목 발매일 레이블 비고 Shake, Rattle And Roll 1954년 7월 10일 Decca 9-29204 빌보드 팝 차트 최고 7위[58] (We're Gonna) Rock Around The Clock 1954년 5월 15일 Decca 9-29124
5. 유산 및 평가
비평가 닉 토스키스는 빌 헤일리가 재키 브렌스튼의 〈Rocket 88〉을 녹음하던 시기를 〈Rock Around the Clock〉으로 대박을 터뜨린 이후보다 높게 평가하며, "로큰롤이 사람들에게 알려지기 2년쯤 전에 이미 로큰롤 역사의 모든 것을 온몸으로 구현했다"고 주장했다.[71]
헤일리는 음악 업계에 대한 공헌으로 1960년 2월 8일 할리우드 명예의 거리 6350 할리우드 대로에 별을 받았다.[28][29][30][31] 1987년 사후 로큰롤 명예의 전당에 헌액되었으며, 아들 페드로가 대신 시상식에 참석했다.[32] 코메츠는 2012년 별도로 명예의 전당에 헌액되었다.
작곡가 톰 러셀과 데이브 앨빈은 1991년 앨범 "Blue Blvd."의 "Haley's Comet"으로 헤일리의 죽음을 음악적으로 다루었다.
《Rock Around the Clock》은 “록큰롤 최초이자 최대의 히트곡”으로 여겨지며, 기네스 세계 기록에 따르면 전 세계적으로 총 2,500만 장(추정)이 판매되었다.[66]
5. 1. 한국 대중음악에 미친 영향
빌 헤일리는 흑인 뮤지션들의 곡을 자신의 음반에 담아내면서 로큰롤을 백인 주류 관객에게 알리는 데 기여했다는 평가를 받는다.[71] 이는 결과적으로 엘비스 프레슬리가 등장할 수 있는 무대를 마련해 준 것이었다.[71]
6. 수상 및 헌액
1982년, 헤일리의 "록 어라운드 더 클락"은 1973년에 제정된 그래미 명예의 전당에 헌액되었다. 이 상은 최소 25년 이상 된 음반으로 "질적 또는 역사적 중요성"을 지닌 작품에 수여되는 특별 그래미상이다.
2017년 12월, 헤일리는 리듬 앤 블루스 명예의 전당에 헌액되었다.
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